聽鈥淩iego la tinta de mi pluma sobre estas hojas para que la artista levante con ella un puente imaginario, el puente que une indisolublemente el oriente con el occidente, el Asia con la Am茅rica nueva. Ese puente que ya hab铆a sido levantado con sangre coolie y africana, lev谩ntese ahora de nuevo con tinta de China, la que emple贸 Wifredo Lam en sus aguafuertes, la que corre por las venas cubanas de Flora Fong.鈥
Miguel Barnet
Hay un punto de tangencia de la naturaleza humana en la que se mixtifica esencia con identidad, y pasa de la supuesta analog铆a al nexo indeleble de condici贸n de criollez aut贸ctona, patriotizada. Cuando las ra铆ces vienen de puntos tan distantes es m谩s fecundo el cimiento. La ilimitada obra creativa de Flora Fong da fe de ello.
Dentro del mundo pict贸rico ha encontrado esta artista su asidero emocional, no como un espacio de fortuitos m茅todos comerciales sino como g茅nesis de realizaci贸n personal y satisfacci贸n profesional, un lugar de vida y de crecimiento.
El patrimonio familiar de Flora Fong ha estado indisolublemente ligado a su trayectoria art铆stica, algo as铆 como un adeudo indeliberado con la cultura milenaria china. Su obra se ha situado siempre dentro de los calificativos de pintura insular antillana, pero desde una perspectiva iconogr谩fica mucho m谩s amplia en t茅rminos conceptuales y no reduccionista a un 煤nico origen que es, precisamente, lo que construye su naturaleza vern谩cula.
鈥Mi obra es un homenaje a mis ancestros chinos (鈥)鈥 鈥揳firma la artista durante la presentaci贸n de su multimedia Flora Fong: una artista del siglo XXI, en la ciudad bayamesa-鈥(鈥) Mi formaci贸n acad茅mica es realmente muy occidental, fue el legado del arte europeo, sin embargo, sent铆a la deuda de lo asi谩tico. Desde ese 谩ngulo me apropio de valores importantes de la cultura asi谩tica que forman un basamento de la pintura china de paisaje y trato de contrapuntear su esencia con lo que se ven铆a haciendo porque la mirada de los c谩nones de belleza, por ejemplo del renacimiento italiano, nada tienen que ver con los conceptos espaciales que se usaban en la pintura china de paisaje, en conceptos totalmente espirituales.鈥
Independientemente de los estudios acad茅micos y las lecciones est茅ticas, Flora fue descubriendo los entresijos del mundo de la pl谩stica que realmente le pertenec铆a. Desde esa percepci贸n h铆brida hilvana su discurso con una fuerte simbolog铆a de caracteres chinos, con la presencia constante de sistemas filos贸ficos de origen tao铆sta que basan creencias en la relaci贸n arm贸nica hombre-naturaleza, el feng shui -que significa viento y agua- y seg煤n sus representaciones ofrecen lecturas siempre intelectivas.
La fusi贸n de los trazos abstracciona la imagen con la yuxtaposici贸n crom谩tica, una amplia tonalidad de matices hace m谩s caribe帽os los paisajes oblicuos, las palmas despeinadas, el viento visible dado en esa pincelada suelta, a veces violenta. Son tambi茅n sus marinas, las coladeras de caf茅, los peces, las frutas que abarcan todo el lienzo en su completa dimensi贸n de majestuosidad tropical y con esos detalles visibles. Platanales, hojas de tabaco, caligraf铆a asi谩tica, girasoles鈥 siempre con esa l铆nea negra, tan distintiva de Amelia Pel谩ez.
Alejandro G. Alonso remite las piezas de Flora Fong al criollismo pict贸rico vanguardista de Carlos Enr铆quez. Miguel Barnet lo compara con el trazo fino y seguro de Wifredo Lam y Adelaida de Juan advierte, seg煤n como la propia artista reconociera en conversaciones con ella, la similitud en esa l铆nea negra y estructural al rasgo de la tambi茅n vanguardista Amelia Pel谩ez.
Dos puntos de apoyo sostienen la obra de Flora Fong: lo oriental y lo caribe帽o. Ese ha sido un prop贸sito constante en su quehacer creativo. Emana de cada pincelada una alegor铆a a la naturaleza, que es en s铆 misma, una met谩fora de nuestra propia existencia.
Este sitio se reserva el derecho de la publicaci贸n de los comentarios. No se har谩n visibles aquellos que sean denigrantes, ofensivos, difamatorios, que est茅n fuera de contexto o atenten contra la dignidad de una persona o grupo social.