Magda Resik
Encuentro con Manuel Herrera, Premio Nacional de Cine
El director de cine, documentalista y guionista Manuel Herrera, quien dirigi贸 Zafiros, locura azul, uno de los mayores 茅xitos en taquilla del cine cubano, fue protagonista del Encuentro con en el Sal贸n de Mayo del Pabell贸n Cuba.
El espacio regres贸 como parte de la programaci贸n de la feria Arte en la Rampa con su conductora, la periodista Magda Resik,
Manuel Herrera, considerado se un testimoniante del arte cinematogr谩fico y la cultura en Revoluci贸n, expuso c贸mo el escritor debe entrar por las vetas y silencios que deja la historia.
Herrera defini贸 el cine como una posibilidad muy necesaria para la cultura, pues tiene la extraordinaria capacidad de llegar al espectador, de contar historias y de seducirlo.
Igualmente, lament贸 la decandencia de la asistencia del p煤blico a las salas de cine, esencialmente porque es 鈥渦n acto social que debe recuperarse para compartir en familia鈥, se帽al贸.
El cineasta confes贸 sentir un gran orgullo por ser cubano y c贸mo le duelen las apat铆as. Tambi茅n ahond贸 en la necesidad de no perder la Revoluci贸n y adecuarse a los tiempos.
鈥淗ace falta ser intr茅pito y enamorarse de la obra, vivir y pensar todo el tiempo en ella para que se abran los caminos y queden claras las posibilidades de por d贸nde andar鈥, asever贸 el director de cine, quien adem谩s exhort贸 a los j贸venes a crear, porque 鈥渟in riesgo no hay arte鈥.
Encuentro con鈥 Clarita Garc铆a o la maestra Amalia
La periodista Magda Resik dijo que la joven actriz Clarita Garc铆a ser谩 nombrada como una de las mejores actrices de su tiempo. Destac贸 ese modo de trasmitir con su energ铆a, e invit贸 a recorrer el viaje por la vida de la entrevistada al Encuentro con鈥 que forma parte de la edici贸n 22 de la Feria de la Cultura Cubana Arte en La Rampa, y que tuvo lugar el jueves 18 de agosto a las cuatro de la tarde en el Sal贸n de Mayo, del Pabell贸n Cuba.
Clarita habl贸 de la familia tan importante para iniciar y mantener un recorrido profesional y de vida, aquellos recuerdos de infancia en Artemisa. 鈥淯no no debe olvidar de donde viene con la familia鈥, dijo. En su casa siempre se hac铆an cuentos, siempre hubo una energ铆a familiar. Recuerda los cuadros que ten铆a su padre, y el trabajo de su madre en la biblioteca p煤blica de Artemisa. Y record贸 tres libros que ley贸 de ni帽a: El Principito, Coraz贸n, y La Isla del Tesoro. Tambi茅n habl贸 de sus estudios de guitarra y sus a帽os en la Escuela Nacional de Arte y en el Instituto Superior de Arte y todo lo que aquel contexto sirvi贸 para enriquecer su formaci贸n, la confluencia con otros j贸venes que estudiaban otras materias y se complementaban. Revel贸 ser muy quisquillosa, y su af谩n por terminar siempre lo que inicia, 鈥渕e gusta aprender y aprovechar el tiempo鈥, afirm贸. Se refiri贸 a la disciplina, consagraci贸n al trabajo y a su manera de aprender todo el tiempo.
Esa tarde Clarita Garc铆a habl贸 tambi茅n de sus modos de conformar los personajes, estudiarlos, inventarles una vida completa y hasta dibujarlos y escuchar para ellos hasta una banda sonora.
Clarita Garc铆a interpret贸 hace poco, en la serie Calendario, a la profe Amalia, una serie y un personaje que se dej贸 querer en el p煤blico cubano. Amalia fue esa profesora que mostr贸, al decir de Magda, lo mejor de la educaci贸n cubana. 鈥淵o tuve una maestra que fue Amalia, a lo mejor no f铆sicamente, pero s铆 de personalidad鈥, dijo Clarita. Y esa tarde una muchacha revelaba que vio tres veces la primera temporada, y que tal vez la pueda ver en otros momentos; y otra, dirigente de la FEEM, compart铆a historias de compa帽eros suyos que quer铆an en las aulas a maestras como Amalia. Estos son ejemplos, entre muchos otros, que dejan saber el impacto de la teleserie en j贸venes y adultos. Amalia / Clarita ya no pasa inadvertida.
Sin embargo, en su corta carrera, la actriz que obtuvo el premio de actuaci贸n Adolfo Llaurad贸 de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z tambi茅n ha dejado su huella en otra serie muy popular, Mucho ruido, y en la telenovela Entrega; en el cine ha participado en El techo, de Patricia Ramos; y recientemente en AM – PM, de Alejandro Gil. En el teatro, Clarita ha subido a escena en Noche de Reyes, El Decamer贸n, Las amargas l谩grimas de Petra Von Kant, Ana en el tr贸pico y Antigon贸n un contigente 茅pico, entre otras.
Clarita Garc铆a narr贸 esa tarde las diferencias para ella en asumir el teatro y el cine, y en el futuro el deseo de dirigir algunas obras. Habl贸 tambi茅n de c贸mo la maternidad la hab铆a enfocado m谩s, y lo que cambi贸 su vida la llegada de su hijo. Sobre lo cubano y la cuban铆a, preguntas de cierre de Magda Resik, dijo Clarita que para ella es la alegr铆a, el sacrificio, la voluntad de enfrentar los obst谩culos. Tal vez lo que ella misma significa, para sus seguidores.
El pr贸ximo Encuentro con鈥 se realizar谩 el 24 de agosto a las cuatro de la tarde en el Sal贸n de Mayo del Pabell贸n Cuba, el invitado ser谩 Liester Amador, artista de la pl谩stica.
La historia de la casa cubana contada por Alicia Garc铆a Santana
Vengo de una familia con ra铆z cubana, y una bisabuela mambisa, fue una de las primeras frases que Alicia Garc铆a Santana le respondi贸 a la periodista Magda Resik en el espacio Encuentro con la tarde. El espacio forma parte de la programaci贸n de la Feria de la Cultura Cubana Arte en La Rampa, organizado por la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z y el Fondo Cubano de Bienes Culturales para promover y reconocer a grandes personalidades de la cultura. Creo que desde que estaba en la barriga de mi madre sab铆a que iba a ser historiadora, coment贸 a modo de broma a la pregunta de Magda. La historiadora, investigadora y ensayista, Doctora en Ciencias de Arte e Investigadora Titular Alicia Garc铆a Santana es considerada una autoridad en la historia de la vivienda y el urbanismo en Cuba. Posee m谩s de una docena de libros convertidos en obligada referencia para los estudiosos del patrimonio arquitect贸nico cubano.
En otras referencias se apunta que Garc铆a Santana es graduada en la Licenciatura de Letras por la Universidad Central de Las Villas (1971), se ha dedicado desde entonces al estudio y conservaci贸n del patrimonio arquitect贸nico cubano. A partir de 1982 comenz贸 a trabajar en la Direcci贸n de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura, donde atendi贸 la realizaci贸n del Inventario Nacional de Monumentos. En 1986 obtuvo el grado de Doctora en Ciencias de Arte, en la Universidad de Oriente. En 1989, la Academia de Ciencias de Cuba le otorg贸 la categor铆a de Investigadora Titular y trabaj贸 en dicho organismo hasta 2015.
Ha sido profesora de la maestr铆a sobre Historia de la Arquitectura y del Urbanismo Latinoamericano, de la Universidad de Tucum谩n, Argentina y de la Maestr铆a sobre Conservaci贸n del Patrimonio de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Aut贸noma de Yucat谩n y lo es de la Maestr铆a de Historia del Instituto de Historia de Cuba. Es docente de la C谩tedra UNESCO de la Direcci贸n de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura y profesora Adjunta de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Central de Las Villas. En la actualidad trabaja en la elaboraci贸n de una colecci贸n de tres tomos dedicados a la casa cubana.
En el Encuentro con鈥, Alicia reafirm贸 que la casa, la vivienda cubana era una de sus obsesiones y record贸 los recursos que le dieron en su formaci贸n los profesores en la Universidad Central de Las Villas para hacerse investigadores, y entre ellos estaba la figura de Samuel Feijoo. Alicia narr贸 parte de esa historia suya, en la que un d铆a el doctor Francisco Prat Puig le cambi贸 la vida y decidi贸 cambiar el rumbo para dedicarse a la historia de la casa cubana. Estudiaba Literatura Cubana e Hispanoamericana, ejerc铆a como Instructor no Graduado de Ling眉铆stica General y pensaba que la tesis ser铆a sobre Ling眉铆stica. Pero al inicio del 5to a帽o lleg贸 a la Universidad Central el doctor Francisco Prat Puig, fue a conocerlo y 茅l la invit贸 a ella y una compa帽era a unirse al recorrido que Prat realizaba con sus estudiantes por el pa铆s.
Visitaron en ese momento varias ciudades, entre ellas, La Habana. Prat era un hombre de una inteligencia extraordinaria, dijo. Reconoci贸 el modelo de la aventura en Prat, su generosidad intelectual absoluta, por encima de todo, su magisterio. 鈥淗emos seguido su legado, su camino. Prat ten铆a obsesi贸n por la verdad, exig铆a estudio arqueol贸gico y documental鈥. Y a帽adi贸 que, para la investigaci贸n, es muy importante la evidencia documental de los archivos y trabajar en las fuentes primarias. 鈥淪i hay j贸venes, que lo tengan en cuenta. La vivienda y la ciudad reflejan la sociedad, lo que est谩 pasando en la sociedad. La casa cubana es 煤nica鈥. Para la conservaci贸n del patrimonio tiene que estudiarse y saberse el valor cultural del edificio.
Alicia coment贸 algunos desaf铆os que existen para cuidar el patrimonio, en todo el pa铆s. Convoc贸 a los j贸venes a no cerrarse solo en la muestra de estudios que trabajan, porque, por ejemplo, hay que conocer el contexto, comparar el lugar que se estudia con otros. La Habana, dijo, es el modelo, la fuente para el resto del pa铆s. Quien no conozca La Habana no puede trabajar Camag眉ey, Baracoa, Bayamo, Gibara. En una entrevista anterior a L谩zaro Valdivia, hab铆a respondido: 鈥淟a Habana es la referencia primera del pa铆s. Estudiar cualquier ciudad cubana implica estudiar La Habana. Y no solo es necesario el estudio de La Habana a los efectos nacionales, en el 谩mbito regional fue una urbe de enorme importancia e influencia por haber sido el punto de reuni贸n de la Flota de Indias鈥.
Esta tarde de agosto, se refiri贸 al nivel de transformaci贸n que tiene La Habana y sugiri贸, la reconstrucci贸n visual, digital, de la vivienda de Obispo 117 y 118, para dejar testimonio en el tiempo. Para Alicia, los procesos de la casa vienen de los or铆genes y se van transformando progresivamente, se van fusionando.
Magda le pregunt贸 por qu茅 escrib铆a con un lenguaje para todos los lectores, m谩s all谩 del lenguaje especializado. Y Alicia respondi贸 que quiere hacer las cosas f谩ciles, transparentes, que les llegue al coraz贸n a los lectores. Destac贸 la importancia del convencimiento y el valor, hay que convencer a las personas de lo que vale cada sitio, 鈥渃uando todos cuidemos porque conocemos el valor鈥. Insisti贸 en la necesidad de escribir y reescribir de manera clara para que los que vengan atr谩s no pasen mucho trabajo. 鈥淧ero necesitamos continuadores鈥, enfatiz贸.
Para Alicia Garc铆a Santana, como amante de la investigaci贸n, el archivo es un lugar sagrado. 鈥淣o puedo vivir lejos del Archivo Nacional de Cuba, aunque no pueda llegar鈥. Y recalc贸 que a veces el investigador puedes estar muchas horas en los archivos, sin llegar adonde quiere.
Otra historia alumno-maestro que cont贸 Alicia, fue cuando conoci贸 a Zoila Lapique en la Biblioteca Nacional, ella ten铆a 20 a帽os y Zoila 40. Zoila es otra de sus 谩ngeles tutelares. Zoila se dio cuenta que ella no com铆a ni tomaba agua, y Zoila comenz贸 a llevar comida y agua para las dos. Desde entonces Zoila la introdujo en la historiograf铆a cl谩sica cubana, 鈥渇ichaba para ella y fichaba para m铆鈥. Otro 谩ngel tutelar fue Marta Arjona, la persona que la ayud贸 a recorrer Cuba, apoyada por las direcciones de Patrimonio. Con ella conoci贸 casi todos los rincones cubanos en tres a帽os.
Y el otro 谩ngel tutelar fue Eusebio Leal, quien le prest贸 siempre mucha atenci贸n a lo que hizo. Varios de sus libros llevan la firma y colaboraci贸n de Eusebio. L谩zaro Valdivia lo apunta en la entrevista citada anteriormente: 鈥淓l Dr. Eusebio Leal Spengler colabor贸 con varios libros de la Dra. Alicia Garc铆a Santana, entre los cuales podemos citar Las primeras villas de Cuba (Ediciones Polymita, 2008), donde el Historiador de La Habana asumi贸 la presentaci贸n del texto; as铆 como Matanzas, la Atenas de Cuba (2009) y Trinidad de Cuba: un don del cielo (2010), tambi茅n publicados por Ediciones Polymita y de los cuales el Dr. Leal fue el autor del prefacio y la presentaci贸n, respectivamente. Los tres materiales contaron con el valioso aporte visual del fot贸grafo cubano Julio Larramendi, quien no solo es el responsable de la mayor铆a de las instant谩neas empleadas para ilustrar los libros, sino tambi茅n el director editorial de los mismos鈥.
Garc铆a Santana afirm贸 esa tarde que Eusebio 鈥淣o lo hizo por salir del paso, si no para apoyar el trabajo del otro. Lo hizo por empujarnos, por ese servicio a la patria que ten铆a鈥.
Y sobre el fot贸grafo Julio Larramendi, confes贸 que se han convertido en dos socios hablando de temas, trasvasando informaci贸n. Los libros con las fotos de Julio narran de otra manera, dejan ver y explicar.
Al cierre de su conversaci贸n Magda le pregunt贸 qu茅 es ser patriota, cubano. Y se apoy贸 parafraseando a Gertrudis G贸mez de Avellaneda, la patria y lo cubano no tienen que explicarse porque uno y otro se pertenecen. Eso es la cuban铆a. Y Alicia, como lo fue para Eusebio Leal y Francisco Prat, aspira a la virtud. La virtud, dijo.
*La entrevista completa podr谩 leerse pr贸ximamente. Ser谩 publicada por Magda Resik.
Narrar, ante todo, narrar
Ella estaba sentada al fondo de la sala, expectante, como los dem谩s, cuando de la voz de Magda Resik eman贸 su nombre. Desde que la presidenta del jurado comenzara a enumerar las razones que le hab铆an hecho merecer el premio, en su rostro se hab铆a dibujado una sonrisa que no se ir铆a en toda la tarde.
Quer铆a ser escritora y cuando pregunt贸 d贸nde podr铆a estudiar, en su casa le dijeron que la carrera para eso era Periodismo. Entonces se lanz贸 a ello, y luego de un par de a帽os en su natal Holgu铆n, emprendi贸 el tan recurrido viaje a La Habana.
Con menos de un a帽o de graduada, Dailene Dovale se ganaba el Premio Nacional de Periodismo Cultural Rub茅n Mart铆nez Villena, que otorga Asociaci贸n Hermanos Sa铆z, con perfil de Natalia Bol铆var publicado en la revista El Caim谩n Bardudo.
芦No entiendo por qu茅 ahora me hacen tantas entrevistas鈥. Se asombra de la repercusi贸n del premio y la preponderancia que le dan los medios. A juzgar por las reiteradas solicitudes de entrevistas luego de acu帽arlo con su nombre, es m谩s importante de lo que ella misma cre铆a. No se siente del todo c贸moda estando al otro lado, suele sucedernos a muchos, y m谩s cuando se es joven y la experiencia es corta.禄
Lleva ya un tiempo colaborando con El Caim谩n鈥, desde su 茅poca de estudiante. 芦Ah铆 ya existe tradici贸n de participar en este premio, que al final es uno de los m谩s importantes en la tem谩tica cultural, en la que se especializa El Caim谩n鈥. Por eso cuando Dar铆o Alejandro Escobar le sugiri贸 participar ella no demor贸 en escoger los trabajos que enviar铆a, 鈥渃on la esperanza de tener alguna oportunidad, si no ganar, aprender de esa experiencia.禄
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Me has dicho que prefieres el periodismo narrativo鈥
芦S铆, desde peque帽a so帽茅 con ser escritora. Quiz谩s como me gusta mucho leer, tanto narrativa como poes铆a, eso influye en que mi estilo sea m谩s narrativo, sobre todo por la incidencia de profesores como Rafael Grillo.禄
Sin reparo alguno me dice que no se siente c贸moda escribiendo notas informativas, un g茅nero que respeta mucho, eso s铆, pero que asegura, no es para ella. 鈥淎dmiro a las personas que lo escriben con facilidad y en menos de media hora casi, pero en mi caso me siento m谩s c贸moda en g茅neros como el perfil, cr贸nicas, reportajes, un poco el comentario, donde se pueda 鈥渘arrar, narrar en el sentido amplio, no solo escrito鈥.
El nombre de Rafael Grillo, profesor y editor de El Caim谩n鈥, no escapa a las conversaciones con ella si de periodismo se trata. 脡l le 鈥減as贸 la mano鈥 a sus primeros trabajos cuando ella aun cursaba cuarto a帽o de la carrera y debi贸 escribir un perfil para la asignatura de Periodismo Narrativo. En ese momento la 鈥渧铆ctima鈥 fue el pol茅mico escritor devenido director de televisi贸n Eduardo del Llano, autor de los tambi茅n pol茅micos cortos de Nicanor. Luego, con ganas de repetir la experiencia, toc贸 la puerta de Natalia Bol铆var.
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驴Por qu茅 Natalia?
芦Natalia Bol铆var es una mujer excepcional. Ya hab铆a publicado un perfil de Eduardo del Llano y ten铆a ganas de publicar otro en El Caim谩n, que es como mi medio de prensa favorito. Me encontr茅 de casualidad con Rafael Grillo y le dije que cu谩ndo har铆amos el pr贸ximo trabajo. 脡l me sugiri贸 que si era un perfil, fuera de una personalidad que representara un poco el esp铆ritu de La Habana, pero que no fuera en la primera persona que se pensara cuando se hablara de La Habana. Pas茅 un tiempo pensando, preguntando, hasta que una compa帽era del Grupo de Comunicaci贸n, Aline Marie Rodr铆guez, me sugiri贸 a Natalia Bol铆var. Entre m谩s informaci贸n busqu茅 de Natalia m谩s me enamor茅 de ese personaje, le hice una entrevista de dos horas y algo y me qued茅 encantada con ella, yo sent铆a la responsabilidad de escribir y narrar a la altura de una vida tan interesante, llena de conflictos y peripecias, pero tambi茅n de sabidur铆a, inteligencia, perseverancia, orgullo. Me agrad贸 y me impact贸 tanto que Dar铆o Alejandro me dijo 鈥渃谩lmate鈥, porque cuando uno se enfrenta a un personaje que te impresiona tanto se puede incurrir en el error de en vez de escribir un perfil o una entrevista, escribir una oda en prosa, entonces eso tambi茅n fue el reto en este caso, mantener la admiraci贸n y que no llegara a adular ni a construir un mensaje que nadie creyera ni apreciara.禄
Su inter茅s era narrar, pero este estilo, a su juicio, abunda m谩s en la rama cultural que en cualquier otra. El espacio por excelencia para narrar en la prensa cubana, dice, es El Caim谩n Barbudo, y esta revista se especializa en temas culturales. Eso, unido a la casualidad de que en cada pr谩ctica laboral fuera a parar a las redacciones culturales, hicieron que ella empezara a escribir de cultura.
鈥淯n trabajo con estilo de periodismo narrativo quiz谩s en otro tema lo vean mal porque va en contra de la objetividad, pero dentro del periodismo cultural se ve muy bien. Yo creo que esas son alianzas que est谩n formadas y que se pueden seguir entrelazando para que ganen unos y otros鈥.
A煤n est谩 empezando, pero hay cosas que ya parece haber aprendido: a no quedarse con la primera impresi贸n, sino ir m谩s all谩; y sobre todo, a no ver solamente el arte sino al artista, no solo ver lo que esa persona crea sino el ser humano que est谩 creando esa obra.
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驴Tu objetivo final es ser escritora?
芦Eso es una aspiraci贸n, ahora mismo estoy en el centro de formaci贸n Onelio Jorge Cardoso, pero est谩 claro que no todo el que pasa por el centro consigue ser escritor, entonces por eso mantengo las expectativas como al m铆nimo, leo mucho, escribo, pero ya de ah铆 a llegar a publicar hay una distancia considerable.禄
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Si lo hicieras, 驴ser铆a escribiendo ficci贸n?
芦Me gustar铆a los dos, me gusta leer y escribir ficci贸n, pero tambi茅n adoro leer y escribir periodismo narrativo禄.
Lee mucho, escribe, pero tambi茅n imparte clases en las mismas aulas de las que acaba de salir. Es profesora de Periodismo hipermedia y trabaja en el Equipo de Comunicaci贸n Institucional de la Facultad de Comunicaci贸n.
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Si te gusta escribir, 驴por qu茅 quedarte como profesora en la Facultad?
芦A m铆 la facultad siempre me ha parecido un espacio de aprendizaje para aprovechar en todo momento, desde el proceso de las investigaciones, hasta la profundidad de dar clases. Cada clase que uno brinda es un tema del cual se tiene que documentar, tiene que analizar las experiencias nacionales e internacionales. Si te interesa tambi茅n hacer periodismo, vas aprendiendo de la teor铆a y vas ejerciendo la pr谩ctica, que es lo ideal.禄
Prefiere ambas, dice, tal vez para evadir compromisos. 芦Adoro hacer periodismo 鈥揵ueno, mis primeras incursiones period铆sticas, porque a煤n estoy empezando鈥 y al mismo tiempo ir aprendiendo de los grandes profesores que hay en la facultad.禄
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Ganaste un premio importante y tambi茅n estaban los talleres, 驴qu茅 te llevas adem谩s del reconocimiento?
芦Me llevo el encuentro entre j贸venes talentosos de toda Cuba, de los cuales aprend铆, con sus observaciones, sus apuntes, el debate. Me llevo el espacio de reflexi贸n, sobre todo por ser tan joven y no tener tanta experiencia pr谩ctica en periodismo. Me llevo las vivencias de otras personas sobre todo como Reinaldo Cede帽o, Jos茅 Luis Estrada, todos esos profesionales ya reconocidos de la prensa que compartieron sus experiencias. Tambi茅n el ambiente agradable que se form贸 entre todos, el esp铆ritu de camarader铆a, de conocer nuevas personas, intercambiar n煤meros, no solo es espacio de taller como de aprendizaje y de conocimiento, que fue as铆, sino m谩s all谩 de eso los lazos que se pueden establecer y las alianzas que saldr谩n luego a partir de esos contactos.禄
Cuando uno gana un premio tan joven, pueden suceder varias cosas: que te sirva de impulso para seguir haci茅ndolo bien; o pensar que ya todo est谩 hecho, y llegar a 鈥渃reerse cosas鈥. 芦No creo que el riesgo sea tanto de creerse superior por un premio, porque al final eso te eval煤a, te distingue, pero en cierta medida. No va m谩s all谩 de reconocer que entre las obras concursantes y a juicio del jurado este fue el mejor trabajo. El premio es un reconocimiento en el camino para que uno sienta que su incursi贸n en el periodismo cultural dio frutos. Es un incentivo, una distinci贸n a un trabajo logrado, pero nunca va a ser una categor铆a infinita ni ya lo has conseguido todo dentro del periodismo.禄
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驴Te presentar谩s de nuevo?
鈥淐laro, si hay alg煤n trabajo que me enorgullezca, que me complazca鈥.
Cuando 2020 parece despuntar como uno de los peores a帽os del siglo, Dailene podr谩 recordarlo con felicidad cuando mire atr谩s en el futuro. Por un lado, el 鈥淰illena鈥, y por otro la complacencia de cursar uno de los talleres literarios m谩s prestigiosos del pa铆s, el del Centro Onelio Jorge Cardoso.
Ella dice ser consciente de que su habilidad m谩s desarrollada es la escritura y pretende seguir perfeccion谩ndola. Espera, alg煤n d铆a, a帽adir a su cat谩logo t铆tulos de cuentos, novelas, poemarios. 鈥淓se es el sue帽o鈥. Pero no est谩 ajena a la realidad, quiere incorporar otras habilidades, otras narrativas que imponen tendencia en los tiempos que corren, y no solo lo dice, tambi茅n lo aplica. As铆 lo constatar谩 quien haya escuchado sus podcasts narrativos en el diario Juventud Rebelde.
Esta conversaci贸n empez贸 un poco m谩s tarde de lo previsto. Dailene estaba en una conferencia de prensa que despu茅s plasmar铆a en la revista Somos J贸venes. Dice que hizo su mejor intento, que se esforz贸 por mantener un lenguaje informativo y sin muchos adornos. Ya me hab铆a dicho que no le gusta escribir diarismo, pero qu茅 le vamos a hacer, es periodista.
La actuaci贸n, una locura hermosa
La actriz Amada Morado fue la protagonista del 煤ltimo espacio Encuentro con de este verano, en el Sal贸n de Mayo del capitalino Pabell贸n Cuba, en el contexto de la Feria de la Cultura Cubana, Arte en la Rampa.
Durante la entrevista de la periodista Magda Resik, los asistentes conocieron a una Morada m谩s all谩 de la pantalla, reflejo de resistencia, valent铆a y pasi贸n en su camino por la actuaci贸n.
De ella, Resik expres贸: 鈥渆s una artista que muestra su histrionismo y capacidad en cada puesta en escena, dejando su sello de calidad en los trabajos que realiza desde el 谩mbito comunitario hasta en el giro sindical鈥.
Proveniente de una familia humilde donde no exist铆an artistas, Amada se interes贸 por la actuaci贸n desde peque帽a escuchando novelas radiales y luego televisivas.
鈥淵o quer铆a ser como esas mujeres (Gina Cabrera, Aurora Pita, Margarita Balboa) porque cada noche se transformaban en un personaje diferente y me gustaba vivir distintas vidas鈥.
Aunque tambi茅n la escritura y la pintura llenaban su tiempo, para su familia eso era cosa de locos. Ella deb铆a estudiar corte y costura, taquimeca o para maestra de primaria, que era lo hac铆an las muchachas decentes.
Sin embargo, confiesa que era traviesa como su padre, y un d铆a leyendo el peri贸dico se enter贸 de un curso de Arte Dram谩tico en la escuela municipal del Vedado y 鈥渘i corta ni perezosa鈥 fue a inscribirse falsificando el autorizo de su mam谩.
Pero la mentira tuvo patas cortas y la descubrieron. Ten铆a entonces unos 12 o 13 a帽os.
En la casa de la familia paterna aprendi贸 el oficio de la peluquer铆a, y tras el triunfo de la Revoluci贸n cruz贸 el muro de su casa y se fue a andar La Habana, pues su abuela hab铆a decidido irse de Cuba y ella no iba para ninguna parte.
Comenta que en lo personal 鈥渓a Revoluci贸n represent贸 mucho, yo aprend铆 en esos primeros a帽os lo que es la Patria, lo que son los derechos de la mujer, la defensa de la mujer, y me hizo confiar en ella y seguir adelante, porque iba a cumplir mis objetivos y triunfar鈥.
Solo ten铆a cuando aquello 16 a帽os, unos deseos inmensos de salir adelante y unos 10 pesos en el bolsillo que le ayudaron a pasar las noches en una casa de hu茅spedes. Con un pr茅stamo de su abuela materna compr贸 algunos utensilios para arreglar u帽as y por algunos a帽os trabaj贸 de casa en casa.
Para los 60 se inscribe en las Casas 26 de Julio, y tras la invasi贸n, se incorpora en los J贸venes Rebeldes, donde le proponen un trabajo con los pioneros, que le permit铆a un sueldo m铆nimo para sobrevivir.
Luego entr贸 a trabajar en el centro de confecciones de camisetas Flex como operaria, un taller de danza folcl贸rica y hasta en el grupo de aficionados de trabajadores del Sindicato de la Cultura.
Eran a帽os de mucho revuelo, el d铆a entero laboraba y las noches las dedicaba a estudiar en la Facultad Obrera Campesina o en los grupos de aficionados.
M谩s tarde, conoce sobre unos cursos en Teatro Estudio, donde se encuentra con distinguidas personalidades como Mario Aguirre. El 19 de mayo de 1967 tiene su debut esc茅nico al lado de la se帽ora Mar铆a de los 脕ngeles Santana, quien la ayud贸 much铆simo en sus inicios.
En el 67 pasa a formar parte de la bolsa de actores y entra en el grupo de Raquel Revuelta. Un lugar donde aprendi贸 muchas cosas en el escenario viendo a los grandes maestros.
鈥淓ra una etapa de mucho trabajo, se hac铆an obras martes y mi茅rcoles, y de jueves a domingo secciones nocturnas con una extensi贸n por la ma帽ana.
鈥淵o tengo que darle gracias a la vida por muchas cosas, porque aquella ni帽a que so帽aba tanto delante del televisor con aquellas actrices, tiempo despu茅s puedo compartir con ellas鈥.
De su decursar por los diferentes medios manifest贸 que en el teatro descubri贸 la relaci贸n directa con el p煤blico, un lugar que demanda mucho del actor en la b煤squeda constante.
En la radio pod铆a ser cualquier personaje, desde un ni帽o hasta una anciana, 鈥渟iempre que manejes bien la dicci贸n y los c贸digos de ese espacio鈥, en tanto la televisi贸n no vale solo la concentraci贸n, sino que es muy importante el autodominio para los percances que pueden aparecer.
鈥淓s estimulantes cuando la gente opina. Si tienes los pies en la tierra sabes cual personaje qued贸 bien y cual necesita m谩s. Te dan el personaje y tienes que estudiarlo, su 茅poca, sus costumbres, caracter铆sticas de esa personalidad en esas circunstancias, contando con la colaboraci贸n del equipo que est茅 a cargo.
鈥淗ay papeles que se te quedan por muchos a帽os, tal es el de Angustia en Bernarda Alba, la misma Bernarda, do帽a Clara, Do帽a In茅s en los Soles Truncos, o Emelina en Destino Prohibido鈥.
Los actores 鈥渟omos un poco locos porque cambiamos de personaje seguidamente. 隆Pero que locura m谩s hermosa! Porque empiezas a conocer tantas vidas, tantas personas, tantos personajes con caracteres tan diferentes鈥.
Pero en medio de todo esto, tambi茅n hizo trabajo comunitario con un grupo de teatro infantil llamado por ella Hacedores de sue帽os, que eran infantes de la barriada del Vedado quienes nunca hab铆an ido al teatro. Era como saldar una deuda con su infancia.
Sobre la actuaci贸n en estos tiempos reconoci贸 que debe existir una mayor disciplina para organizarse y poder participar. Respetar el trabajo y, sobre todo, amar lo que uno hace.
Con el paso de los a帽os Amada sigue con el esp铆ritu de librar mil batallas, porque el camino se hace al andar, confiada de que Cuba va y seguir谩 adelante.
Magda, un ser de luz
鈥溌縔 esa luz? Es tu sombra鈥
Dulce Mar铆a Loynaz
Todo fue organizado con gran sigilo. La sala estaba llena a pesar del silencio con que se orquest贸 el espacio Encuentro con de este jueves en el Pabell贸n Cuba. Como cada semana durante los meses de verano, Magda Resik, la anfitriona del encuentro, lleg贸 lista para entrevistar.
聽En esta ocasi贸n el protagonista ser铆a Luis Morlote, presidente de la Uni贸n de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac), pero鈥 esta vez la cazadora fue cazada.
Magda es un ser de luz, en eso coinciden quienes la conocen. Bastan unas horas, algunos encuentros fortuitos; basta con escucharla hablar para descubrir a una mujer entregada, con alma de poeta, y de un optimismo que a veces ella misma cree que es demasiado, pero que la convierte en una eterna luchadora.
Publicada por Asociaci贸n Hermanos Sa铆z en Mi茅rcoles, 21 de agosto de 2019
Como entrevistada result贸 fascinante, a pesar de la sorpresa. Ante cada pregunta descubri贸 su alma. Incluso, para hablar de s铆 misma resulta tan humilde que constantemente agradeci贸 de una u otra forma a todos los que han sido parte de su crecimiento espiritual y personal, como Eusebio Leal, Fidel Castro, y Miguel Barnet, entre otros cuyos ejemplos han sido su gu铆a.
Sus primeras palabras, y no pod铆a ser de otra manera, fueron para La Habana. 鈥淒escubr铆 La Habana cuando comenc茅 a trabajar en Juventud Rebelde, y cuando conoc铆 a Eusebio, quien me transmiti贸 esa espiritualidad que la ciudad despierta. La Habana es mi lugar, es una ciudad que toca profundo en el alma鈥, asegura esta periodista que actualmente dirige la emisora Habana Radio y el departamento de Comunicaci贸n en la Oficina del Historiador de la Ciudad.
Siempre ha vivido en Alta Habana, una barriada a la que agradece la magia de su infancia. 鈥淓ra un lugar muy tranquilo donde pod铆a dialogar con la naturaleza, leer un buen libro mientras escuchaba a los p谩jaros en el patio鈥, y realizar otras actividades mediantes las cuales se abstra铆a y se recreaba en su mundo interior, algo que su madre siempre propiciaba.
Tal vez por ser graduada tambi茅n de Dramaturgia y Teatrolog铆a defiende la idea de que la vida tiene mucho de puesta en escena, y como dec铆a el dramaturgo Abelardo Estorino 鈥渃onsiste en gozar y vivir la vida del otro鈥, siempre desde el respeto.
Su primer patrimonio es la familia, as铆 lo dijo cuando su entrevistadora, en esta ocasi贸n la periodista Anabel Mieres, quiso saber cu谩ntos momentos y personas valiosas atesora Magda Resik.
鈥淟a herencia de Eusebio Leal, el tiempo que hemos compartido juntos, mi crecimiento profesional con tantas personalidades de la cultura cubana, la oportunidad de vivir momentos trascendentales junto a Fidel y en la Uneac, y todas las entrevistas que tengo con esos personajes revolucionarios en el arte o la pol铆tica de la Isla, ese es mi mayor patrimonio鈥.
La entrevista es su g茅nero, y a trav茅s de ella ha descubierto la naturaleza humana del ser, afirma. 鈥淭odos los entrevistados, por grandes que sean, son humanos, y humanizarlos ayuda a vencer el rigor. Eres buena entrevistadora cuando logras ser ese v铆nculo entre el entrevistado y el p煤blico, cuando logras servir de puente y de mediador teniendo en cuenta siempre que el entrevistado es sagrado, y debemos mostrarlo sin violar su intimidad鈥, confes贸.
Para Magda, conductora de diversos espacios televisivos de entrevistas, el encanto de entrevistar es prepararse mucho y llegar con la hoja en blanco, dejar que el personaje te sorprenda.
Le hubiese gustado entrevistar a Celia S谩nchez, revela con cierta nostalgia. Y sufre por haber perdido la entrevista que le realiz贸 en un espacio Encuentro con a Juan Formell. Sin embargo, agradece infinitamente la posibilidad de haber conversado con Fidel Castro sobre el amor, y ser probablemente la periodista que m谩s ha entrevistado a Eusebio Leal, ese hombre de quien habla con una profunda admiraci贸n.
鈥淪oy una mujer apasionada, pero si algo puede atormentarme es el futuro de este pa铆s鈥, revela. 鈥淵 gozo mucho trabajar con los j贸venes porque son el futuro, incluso a veces creo que ellos tienen preguntas a las que ni siquiera podemos esbozarles respuestas. Estoy segura de que ellos son la continuidad, pero no basta con que lo digamos en consignas; los j贸venes deben encontrar en Cuba oportunidades para su futuro.
鈥淒ebemos empujar este pa铆s y lograr que la cultura valiosa permanezca en Cuba, y no esas propuestas banales que tratan de promover entre los j贸venes. Tenemos que buscar la manera de que esas tendencias no afloren en este pa铆s que tanto apost贸 por educar a su pueblo鈥, afirm贸.
24 horas diarias parecen poco para tantos compromisos personales y profesionales que ocupan a Magda, pero su empe帽o supera al tiempo. 鈥淎 veces me canso 鈥揹ice- pero todo sale con amor鈥.
El cari帽o de quienes la rodean fue visible en esta entrevista. Decenas de personas ocuparon el Sal贸n de Mayo del Pabell贸n Cuba para compartir con ella. Y las palabras del reconocido intelectual cubano Miguel Barnet resumieron claramente la admiraci贸n de todos los presentes: 鈥淓lla es una verdadera maestra de Juventudes鈥.
Tocar una guitarra no es ser trovador
芦Solo tocar una guitarra no es ser trovador (鈥) la trova no es una forma musical, es un concepto de otro tipo, una actitud ante la vida, la cultura, la naci贸n鈥, as铆 sentenci贸 Vicente Feli煤 en la m谩s reciente entrevista realizada por la periodista Magda Resik.
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